Огляд системи на компонентах Denon Ювілейній серії A110
Зізнаємося: ніхто з нас не чекав радикальних зрушень в чергових ювілейних компонентах, яка навіть в особливому дизайні нагадувала добре відомі моделі. Однак уже на прогревочной сесії дует, складений з нових Hi-Fi апаратів Denon, показав, що такого звуку у японського бренду - вже вибачте за спойлер - ще ніколи не було.
Історія нулів і одиниць
Безумовно, 110 років - вік солідний для будь-якого аудіобренда. Але такі числа самі по собі, погодьтеся, ні до чого не зобов'язують - просто чергова віха. Усвідомлюючи це, за розтин коробок від нових компонентів Denon ми взялися без особливих очікувань. І зовсім даремно! Як з'ясувалося, підсилювач і програвач, зроблені компанією «до свята», мають стільки принципових відмінностей від близьких їм по дизайну компонентів серії 2500, що новинки треба представляти не як спецверсію, а як абсолютно нову лінійку.
Наявність додаткової подарункової тари, сертифікати автентичності і особливий ювілейний логотип, винесений на лицьові панелі апаратів, обговорювати не будемо - це обов'язкова частина святкового антуражу. Але все-таки відзначимо особливу сіре покриття металевих панелей. Виглядає воно строго і при цьому дуже ошатно. До речі, у внутрішній документації обробка називається «збройова сталь», але на британському сайті Denon вона підписана як «срібний графіт» і таке визначення точніше - при певному освітленні компоненти дійсно сяють, ніби вкриті сріблом.
Тепер - до суті. Почнемо з DCD-A110. Це програвач/транспорт для CD і SACD в чистому вигляді - в ньому немає функцій ЦАП, входів, бездротових або здійснювати підключення до мережі. Від DCD-2500NE новому апарату дісталися тільки дисплейна матриця і першокласний механізм (до речі, це оригінальний привід власної розробки Denon). Шасі нове - збільшене в глибину на 67 мм. Переглянута вся внутрішня компоновка - і на фізичному, і на логічному рівні. Зокрема, знятий з носія сигнал перетактіруется подвійним майстер-жмутом в двох точках. На вході в цифровий приймач працює попереднє очищення від грубого «механічного» джиттера (забирається фазовий тремтіння, що виникло в процесі зчитування), а потім ця ж робота повторюється, але тільки в набагато більш суворої і точної формі, в самому процесорі - щоб усунути навіть малозначний рассінхрон в лініях передачі інформації між чіпами.
Тепер додаємо нову систему живлення, зроблену на двох трансформаторах і збільшену по потужності в п'ять разів. Це означає, що основні внутрішні споживачі тепер отримують енергію із значним запасом, і будь-які коливання робочих струмів вже практично не впливають на стабілізацію по найчутливіших ланцюгах. Такі безпрецедентні заходи модернізації живлення не випадкові. Без них абсолютно новий фірмовий фільтр/перетворювач Ultra AL32, застосований в програвачі, просто б не показав розширення динамічного діапазону і поліпшення співвідношення сигнал/шум відразу на 6 - 9 дБ щодо системи колишнього покоління.
Сама «ультра» цікава тим, що будь-який вхідний PCM-сигнал в ній спочатку передіскретізіруется до частоти 1411,2 або тисяча п'ятсот тридцять шість кГц (що відповідає 32-кратному множенню відліків щодо стандартних 44,1 або 48 кГц). Для цього окремий FPGA-процесор Intel Cyclone 10 здійснює досить складну інтерполяцію, використовуючи відразу два різних алгоритму обрахунку даних (до речі, якщо вхідний потік - однобітовий DSD, то він обчислювальної обробці практично не піддається). Потім, розділяючи такти надвоє, процесор передає дані в 32-бітової формі на паралельне перетворення чотирма двоканальними ЦАПам Burr-Brown PCM 1795. У кожному стереоканалами конвертори об'єднані не тільки в класичні диференціальні пари, але як би «дзеркальні» один одному по таймінг, що і дозволяє їм ще точніше промальовувати форму хвилі. За ними слід традиційний дискретний каскад перетворювача струм/напруга. Всі частини нової схеми, включаючи і стабілізатори живлення, поміщені на симетричну друковану плату. Відбір елементів, як запевняє виробник, найсуворіший. Конденсатори - замовні, аналогічні тим, що стоять в топовом програвачі DCD-SX1 (обмежений випуск для японського ринку). Опору в ланцюгах живлення - MELF, в тракті - дорогі вуглецеві AMRS ...
Підсилювач PMA-A110 примітний точно таким же ультра-перетворювачем, але тут він доповнений інтерфейсом XMOS для прийому сигналу в асинхронному вигляді через гніздо USB (до речі, ЦАП цілком відв'язано від основної «землі» підсилювача). В тракт також включений новий фонокоректор з пасивної ланцюгом корекції RIAA, режим якого (ММ/МС) перемикається безпосередньо з передньої панелі. Ще більш безкомпромісно реалізований режим Analog Mode. Тепер відключається не тільки вся цифрова начинка підсилювача, але і повністю знеструмлюється і вся система живлення для неї.
Сам підсилювач теж перероблений. У нього тепер найкоротша «двохкаскадний» концепція - є вихідний двотактний контур на сильнострумових польових транзисторах UHC-MOS (подібний до застосовуваним в PMA-SX11), а випереджає його спеціальний каскад із змінною чутливістю, посилення якого варіюється в межах 0 - 16,5 дБ . Така схема дозволила перебудувати 160-ватний оконечник під менший коефіцієнт посилення (29 дБ замість 45,5 дБ у PMA-2500NE), за рахунок чого істотно знизився рівень шумів на виходах для акустики. Заодно розробники відмовилися в схемі від потенціометра для зміни гучності, зберігши звичну ручку з електромеханічним приводом. Крім того, в PMA-A110 так само зроблена регулювання тембру і балансу, хоча зовні все виглядає так, ніби обертаєш звичайні переменнікі.
До нововведень віднесемо і особливі «банки» в буфері живлення - номінал у них не сильно вражаючий (12000 мкФ/71В), зате в обкладинках застосовується покращений паперовий сепаратор. Клас інших застосованих деталей - починаючи з роз'ємів RCA і потужних гвинтових затискачів для акустичного кабелю і завершуючи добірними конденсаторами/резисторами - не залишає сумнівів, що Denon справив підсилювач, ідентичний за якістю флагманському SX1.
Здавалося, що всі перераховані колонки, перепробував в самих різних поєднаннях (в тому числі і з PMA-2500NE), нами вже вивчені напам'ять. Тим більшим сюрпризом стали перші враження від звучання в парі з A110.
Щодо скромні Definitive Technology Demand D17 раптом видали звук куди більш породистий, «не по своїй ціні». У ньому проявилося все: і приголомшливо фактурний бас, і відкрита прочищення середина, і найтонша деталізація. Demand 17 реально розкрилися в новій якості!
Якщо PMA-2500NE радував класної живою грою, опуклою подачею, виразними образами і великою кількістю повітря в сцені, то A110 на тих же АС втілив все це куди більш впевнено і явно, а «візуалізацією» сцени (яка була, мабуть, найсильнішим якістю 2500 -го) взагалі уклав попередника на лопатки. Він показав, що навіть на не самих хороших записах плани можуть бути ешелоновані дуже глибоко, а просторові образи «в тілі» можуть залишатися при цьому в дуже зібраними і сфокусованими.
Дивно, втім, було і те, що настільки правильне і ніде не розмите стерео вийшло буквально з ходу, хоча взагалі-то домогтися порівнянного правдоподібності віртуальних образів рідко вдається навіть ціною величезних витрат - з компонентами топ-класу, з АС еталонного рівня, з дорогими кабелями і аудіо аксесуарами.
В цілому звучання A110 з акустикою Demand 17 можна було охарактеризувати як прохолодне і навіть трішки затиснуте. Але воно не відривало - не було манірною, відстороненою або формальної трактування. Навпаки, система звучала підкреслено тактовно і чемно по відношенню до будь-якої відтворюється музиці. Що під цим мається на увазі? Ну, наприклад, ідеально «вибілений» від апаратних відтінків високою регістр, коли будь-який відтворений в ньому звук (неважливо якої - жорсткий, дзвінкий або повітряний) сприймається як реальний. Або витриманий баланс всіх НЧ-складових, що не дозволяє аудіо системі підігравати окремим «жирним», «дубовим», «порожнім» або ще якимось призвуками в басі. Коли все подається настільки виважено і ясно, коли не перекручені ні контрастні домінанти, ні другорядні відтінки, то відтворені голоси і інструменти найбільше подібні своїй вихідній формі.
До цього моменту всі прослуховування робилися по самому захищеному від джиттера тракту - безпосередньо з ноутбука через асинхронний USB прямо в ЦАП підсилювача. Коли забезпечується побітова точність (зрозуміло, що це залежить від комп'ютера, програє софта і вхідних приймачів/буферів USB), то прийнятий сигнал технічно можна вважати еталоном. І саме тому ще жодної дисковий програвач, підключений по стандартному цифровому інтерфейсу, не показував такою ж точною мікродеталіровкі, яку міг видати звичайний «мак» з твердотільної пам'яттю і USB-шнурком.
DCD-A110 став першим, який зміг не тільки стерти цю різницю, але в ряді випадків показати і переваги старих стандартів. При програванні дисків не виникало ні найменшої замиленості, властивої SPDIF. За коаксиальному з'єднанню подача іноді виходило трішки яскравіше і яскравіше, ніж треба б, але по якісної оптики точність тембрів і просторова визначеність завжди залишалася практично зразковою. А через аналогове з'єднання оригінальні CD звучали взагалі як одкровення - виникало відчуття, ніби слухаєш майстер-файл у високій роздільній здатності, придбаний безпосередньо у студії.
Можна будувати різні припущення щодо того, що внесло найбільший внесок в це якість - передова система боротьби з джиттером і новий ультра-процесор в самому програвачі або коротка архітектура інтегральніка, що працює в чесному Analog Mode. У будь-якому випадку обидва апарати заслуговують нагороди «Вибір експерта» вже хоча б за те, що в них ми нарешті знайшли той самий фірмовий перфекціонізм, який раніше зустрічався тільки в найдорожчих виробах Denon для внутрішнього ринку. І якщо через це «сто-десятки» вже завтра стануть раритетом на ринку, ми аніскільки не здивуємося.
Джерело: salonav.com
