4K-видеопроектор JVC LX-NZ3. Обзор журнала Salon AudioVideo
Некоторые важные технологические новшества приходят к нам тихо и без помпы, практически незаметно для широкой публики. Возможно, их влияние на весь мир не так уж и существенно, но изменения в определенной области могут оказаться революционными. Именно это произошло недавно в сфере дисплеев для домашнего кинотеатра. Повод для столь громкого заявления нам дал видеопроектор JVC LX-NZ3.
Еще совсем недавно лазерные источники света были атрибутом исключительно серьезных профессиональных и топовых домашних видеопроекторов. Никто не сомневался, что со временем они «протекут» вниз, в средний и бюджетный сегмент, но мало кто предполагал, что это случится так скоро.
Строго говоря, JVC LX-NZ3 – далеко не первый лазерно-фосфорный бюджетник. Но важно отметить, что относительно недорогой лазерник выпустила именно JVC – компания с непререкаемым авторитетом в сфере домашних кинотеатральных проекторов. Заметим, что бренд уже очертил для себя нижнюю границу модельного ряда, выпустив DLP-модель LX-UH1 с ценой до 3000 у.е.. Да, ради этого пришлось отказаться от фирменного 3-чипового движка, но публика отнеслась к этому с пониманием, поскольку лишь немногим любителям домашнего кино удавалось «дотянуться» до самого доступного D-ILA-проектора. А тут – реальная возможность получить фирменную картинку JVC, не продавая свою почку, пусть и с одной DLP-матрицей. Теперь компания заполнила пустовавшую среднюю ступеньку в иерархии, причем сделала это очень убедительно – снабдив новую модель продвинутым источником света.
Перемен, перемен требуют наши глаза
На первый взгляд, две модели, младшая ламповая и средняя лазерная, являются близнецами, хотя на самом деле это не так – иначе расположены разъемы на блоке коммутации, глазок ИК-датчика – в другом месте на фронтальной панели, то есть компоновка электроники у LX-NZ3 другая.
Еще одно отличие – надпись BLU-Escent на верхней панели – это тип источника света. Изначально JVC применяла его в своих профессиональных моделях, а теперь – и в домашних. По сути, это блок синих лазерных светодиодов с фосфорным колесом, превращающим синий свет в белый. А поскольку матрица одна, в оптической системе должно быть еще одно колесо – цветовое. Впрочем, у LX-UH1 оно тоже есть. А также система e-Shift, которая формирует изображение 4K посредством компактной матрицы с физическим разрешением матрицы 1920 х 1080. О том, как она работает, мы уже не раз рассказывали, поэтом ограничусь замечанием, что это не имитация 4K – на экране формируется реальное UHD-изображение, только не все сразу и целиком, а частями с настолько быстрым чередованием, что оно не воспринимается человеческим зрением – мы видим картинку целостной.
По идее, мы уже давно пишем о лазерных проекторах, поэтому наши постоянные читатели знают об их преимуществах. На всякий случай повторю самое существенное.
Лазер – когерентный источник света, он обеспечивает постоянную во времени разность фаз слагаемых волн в различных точках. В силу этого свойства лазерные проекторы с технологией D-ILA и качественным оптическим блоком отличаются более высоким соотношением контрастности, их картинка субъективно воспринимается как более яркая и четкая.
Лазер не только обладает многократно более длительным ресурсом, чем лампы, но и расходует его более равномерно, плавно теряя в яркости. Когда мы читаем в документации, что срок службы лазера достигает 20000 часов, это значит, что по истечении этого времени вдвое снизится световой поток проектора, то есть можно использовать его и дальше, тогда как лампу необходимо обязательно сменить после истечения срока службы, поскольку она может внезапно разрушиться и повредить проектор.
Все это достаточно весомо, чтобы оправдать более высокую стоимость лазерно-фосфорных аппаратов, тем более – в случае с LX-NZ3, который характеризуется вдобавок увеличенным световым потоком (в 1,5 раза) и многократно большей контрастностью.
Вот здесь возникает вопрос: раз лазеры так хороши, какой смысл в более дорогих ламповых аппаратах?
Промежуток между черным и белым
Кроме яркости и контрастности, у проектора есть и другие показатели, которые сильно влияют на субъективное восприятие изображения. Прежде всего, это число матриц. Все более дорогие, чем LX-NZ3, аппараты JVC построены на 3-чиповых движках D-ILA. А значит, у них нет пресловутого «эффекта радуги». У нашего героя он менее выражен, чем у ламповых одночиповых DLP-аппаратов, и если вы ничего про него не знаете, скорее всего, и не заметите. Вы видите суслика? Нет? А он есть. По крайней мере, я его вижу.
Высокий световой поток – это, безусловно, благо – он дает возможность использовать проектор в неполностью затемненном помещении или получать изображение с очень большой диагональю. Смотрел LX-NZ3 с экраном 130” и могу сказать, что запас по яркости был солидный – можно было бы запросто получить картинку на все 200”, и она была бы сочной и яркой. Правда, дистанция между экраном и проектором должна в этом случае быть не менее 6 м. Диагональ 130”, с которой мы и смотрели, может быть получена с 3,9 м.
Однако у высокого светового потока есть и своя «обратная сторона». В полностью затемненном помещении (а я смотрел проектор именно в таком) черные полосы сверху и снизу от изображения были, мягко говоря, не очень черными. И это неизбежно при световом потоке 3000 лм и выше. Этих полос не будет видно, если проецировать изображения с форматом 16:9, но вы же знаете, что большинство голливудских блокбастеров снимается в формате 21:9. Если использовать экран с таким соотношением сторон, все будет прекрасно, но вам непременно будут попадаться фильмы формата 16:9, и у них полосы будут не сверху и снизу, а по бокам. Идеальное решение проблемы – экран с изменяемой рамкой, которая подстраивается под соотношение сторон фильма. Но, как легко догадаться, стоит такое удовольствие недешево. Можно, конечно, взять экран с серой отражающей поверхностью, но зачем нам тогда столь яркий проектор? Ответ: чтобы пользоваться им при неполном затемнении. Смотреть кино не в специально выделенным помещении, а в обычной жилой комнате, не страдая от того, что шторы на окнах недостаточно плотные или неполностью закрывают проем, отчего в помещения пробиваются лучики света. С LX-NZ3 это не проблема.
Еще один аспект, который надо если не принимать во внимание, то хотя бы знать. Даже более дорогой JVC DLA-N5 не дотягивает до цветового охвата DCI-P3. А в документации LX-NZ3 про отображаемое им цветовое пространство вообще ничего не сказано. Мы даже не знаем, дотягивает ли он до BT.2020. Наверняка среди наших читателей найдутся педанты, который будут требовать проведения инструментальных измерений, чтобы внеси полную ясность на этот счет. А зачем? Это же не профессиональный проектор, с помощью которого выполняется цветокоррекция отснятого материала перед выпуском в прокат. Для такого аппарата важнее не циферки в документации, а субъективные впечатления зрителей. Хотите точное соответствие профессиональным стандартам – покупайте DLA-N7, а еще лучше – DLA-N9. Слишком дорого? Тогда будем смотреть LX-NZ3.
День сурка по собственному желанию
Все проекторы JVC мы просматриваем в одном и том же месте и с одним и тем же видео материалом, это фирменный демонстрационный сборник 4K-видео от JVC, UHD Blu-ray с HDR «Пассажиры» и «Непрощенный», а также классический Blu-ray «Казино Рояль» – он нам необходим для оценки качества преобразования видео Full HD в 4K и работы системы e-Shift. Источник – Blu-ray-плеер
Оптика у нашего героя точно такая же, как у LX-UH1, ее бюджетность проявляется не только в отсутствии моторизованного привода, но и в несколько сниженной четкости по краям кадра. Правда заметна она лишь в непосредственной близости от экрана. К тому же все самое важное в кино происходит в центре изображения, и даже у профессиональных киносъемочных объективов разрешение по краям всегда ниже, чем в центре. У самых топовых и дорогих проекторов иногда встречаются системы улучшения четкости по краям, но это сделано больше для самовнушения, на восприятие фильмов это не влияет.
Пресловутый «эффект радуги» проявляется явно меньше, чем у LX-UH1, на цветных изображениях он практически незаметен, на ч/б его можно увидеть – при условии, что вы знаете про его существование. Вообще благодарить за него надо умников, которые придумали записывать видео с частотой 24 кадра в секунду и даже преподносили это как невероятное достоинство. Было бы 50 или 60, как в телевизионных стандартах, никто бы про него вообще не думал, все с удовольствием покупали бы одночиповые DLP-проекторы и горя не знали.
Запас по яркости солидный: можно перевести лазер в режим пониженной мощности (статически Eco или динамический Variable LOW) – картинка получается по сочности, как в приличном коммерческом кинотеатре. Но если вы привыкли к более эффектному телевизионному стилю, лучше оставить Normal или Variable HIGH). Согласно документации, при этом должен увеличиться до 34 дБ уровень шума системы охлаждения, но я разницу не заметил. Может быть, в глухой деревне вдали от дорог в доме с толстыми стенами и наглухо задраенными окнами, шум станет слышен. И то, если смотреть немое кино. И чтобы мухи на потолке не топали ножками.
Общее качество изображения явно выше, чем у LX-UH1: картинка более гладкая и четкая – думаю, это заслуга лазера. Никакой «зернистости» или «грязи», чем обычно страдают бюджетники. Лично мне захотелось переключиться на пониженную цветовую температуру – с нормальной картинка показалась холодноватой. Но это дело вкуса.
Приятно удивило, как показывался «Казино Рояль» – эффектно, экспрессивно и естественно. Правда, пришлось выбрать пресет Natural и немного убрать насыщенность цветов – в режиме Cinema и с настройками по умолчанию сцена боя мангуста со змеей показалась слишком «пережаренной». Но излишек насыщенности все же лучше, чем ее недостаток.
В отличие от LX-UH1, у которого была очень заметна разница в четкости и чистоте картинки с системой e-Shift и без нее, у нашего героя она практически не проявляется. Точнее так: она минимальна, в пользу e-Shift, естественно.
Прекрасно работает функция HDR Auto Tone Mapping – её действие проявляется в более гармоничной цветопередаче фильмов с HDR. Особенно это заметно по «Непрощенному», который был снят, как известно, исключительно при естественном освещении, что придает ему особую достоверность. Очень неплохо показывались и «Пассажиры», хотя в этом фильме много темных сцен и иногда немного не хватало глубины черного. Хотя сцены выхода в открытый космос с их бездонным черным фоном показывались совершенно адекватно. Потому что мы воспринимаем не абсолютную освещенность отдельных частей кадра, а перепады яркости между самими темными и светлыми объектами, в данном случае – звездами. Пожалуй, не так впечатляюще выглядела зеленая листва на дереве, выросшем на космическом корабле. Вполне натурально, но не «ах». Правда, это сугубо субъективное мнение человека, который хорошо помнит, как это смотрелось на более дорогих проекторах JVC – вот там это было «вау!». Но если вы не видели, как показывает даже DLA-N5, не говоря о DLA-N7 и DLA-N9, можете смело покупать LX-NZ3. В роли первого «настоящего» кинотеатрального проектора это разумный выбор. Хотя, наверное, не для всех.
Кому это надо?
Прежде всего тем, у кого нет средств на приобретение более дорогой 3-матричной модели. Кому хочется просто смотреть кино и не заморачиваться периодической подстройкой лампового аппарата. Не говоря уж о замене лампы – удовольствие это отнюдь не дешевое. Это оптимальный выбор для тех, у кого нет выделенного кинозала, и кто не хочет тщательно затемнять комнату. Ведь в идеале требуются не только плотные шторы, но также темные стены и потолок.
Модель на самом деле универсальная. Это практически идеальный аппарат для просмотра спортивных трансляций, для компьютерных игр, для YouTube, для стриминговых сервисов типа Netflix, Start и других… Устраивать киносеансы летом на даче на открытом воздухе, да мало ли еще для чего? Был бы проектор, а придумать, как получить от него удовольствие, – это не сложно.
Источник: salonav.com
